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你之前说自己是一位应该是从大学开始比较密集型的，可能最集中的一段时间就一天两部，有时三部，一直持续到毕业后的许多年。各种片都看。所以说其实就是影迷，看了好多类型。返场谈的时候聊到了你在本片的创作之前体验过许多不同的职业，本片最初的灵感和这种生活的体验与观察存在着怎样的关联？因为很多时候它（生活体验与观察）是会通过一个时间的孕育过程，慢慢消化沉淀的。如果一定要提炼的话，好像其中一个是奔波感，人不得不去完成一些事情而流动奔波。第二个就是对于城市空间的不断变化有了一个新的感受。包括遇到不同的人，不同的面貌，看到他们不同的处境。你并没有延续自己在校园中所学的专业去做相关的工作，而是先进行了一些广告的拍摄，其实不少的导演也都是在广告拍摄之后转入真正的电影创作，你觉得广告拍摄为你积累了哪些经验？毕业以后我不太确定我想做什么，但比较清楚我不想做什么，所以就选择了一些最基础的应付生活，对我来说也是最自由的。大概十年前我意识到是不是其实我也可以拍电影，就找了一家想要转型做影视的媒体入职，虽然说在那个地方没有很成熟的作品，也算一种草草入行。后来我自己独立去做导演的时候，已经是是怎么想到以《水调歌头电影中多次出现的古诗元素，比如《回乡偶书》《静夜思》等等，导演是怎么做出这样的选择的？在做这样的选择时会不会有过犹豫？剧本写作经过了怎样的阶段？你会不会找身边的朋友去虽然我落笔写分场的时间不算太久，但是我整个准备的时间是蛮长的，包括田野调查、采访等等。我想很多影迷都谈到了演员徐海鹏在片中非常真实、细腻的表演，你在创作时对夏婵这个角色有什么特别的考量吗？比如说她的身份、她的家庭关系等等，你和徐海鹏在前期和片场的沟通是怎样的？是如何去共同构建这个人物的？最早关于这个人物的一个想象，其实还是来自于资料。因为这个故事是虚构的，但人物是有成长的时间和空间的，是有履历可考的。电影中的其他年轻演员都有着非常精彩的表现，可以聊一聊选角或拍摄过程中小演员的一些故事吗？在找小演员时，因为我要用方言的缘故，选角范围变得特别封闭。现在的情况是，小孩子不管是在家还是学校里，都被老师要求说普通话，父母一定要说普通话，甚至要求爷爷奶奶都要少说方言。《但愿人长久》是以城市化为背景展开的，你为什么想要选择以女性的视角延伸整部电影的故事？你如何看待影迷、观众朋友们把这部作品看作是一个女性主义电影的？作品成为大众交流的缘起，提供了一个探讨的场域，是表达的必经。我拍摄了一个女性群像，被女性观众或者是研究女性主义的学者评审，把它归为具有女性意识的影像表达，也是一种解读的视角，正常的讨论。我注意到夏蝉的角色还是受到一些根深蒂固的传统思想所影响，包括产检时问围巾的颜色、她不让来月经的夏小芒送葬外婆等等，你可以聊一聊相关的想法。夏婵是个体和家族我看到观众有评论说《但愿人长久》是女性版《一一》，我们在影片后面夏蝉带着两个孩子回到了家乡，比如说三个人一起泡澡、互相擦头发，那种感觉又很像是枝裕和导演的《步履不停》《海街日记》中存在的一些元素。想问导演在创作的过程中会受到一些这类片子的影响？可能是生活琐碎细节的描叙带来的感觉。我喜欢杨德昌导演的《青梅竹马》和《恐怖分子》。喜欢是枝裕和导演的处女作《幻之光》还有《奇迹》。我还很喜欢何平导演的《双旗镇刀客》，侯孝贤导演的《风柜来的人》对我影响也蛮大的。创作上的像不像，我很难有这个自觉。观众的感受最直接，最真实。我相信是一种谬赞。只要这个在影像空间上，似乎能看到有很多是的，一个是这次的主要选景对我来说，最重要的部分是在于写实的程度。他们（角色）是否是真实的居住在这样的空间里面，具体在城市的哪个地方。其实大家可能不会注意到的，或者说我们在影片当中也做的不够好的地方。就是实际上在城市的各个方向的居住是有群分的。比如说在成都可能我们叫南富西贵。西边上风上水，很多都是官家住宅，做体制内工作的人较多。南边经商的有钱人较多，也有南边原住没有搬走。北边与东边的是另外的情况。其实就连光线对于不同区域的一整天都是不同的。城中村和周围的高楼大厦就是如此。在电影开篇时，云雾缭绕的大桥上车流穿梭的镜头非常美，包括后面回到广元的一片银装素裹等等，整部作品的影调让我们记忆深刻，导演在摄影和美术方面有着怎样的设计？如果你还有印象的话，其实我的开篇和结尾都是路，而且是一种俯视。这个俯视对于我来说不是上帝视角，是已故亲人的一种注视，当这个故事讲出来的时候，我们知道夏娟也好，后来的康桂珍也好，她们就是以这样的视角在看仍然在世上生活的亲人的。这好像是人类的一种朴实的共识，人死升天。片中其实没有很我们小时候要是去看熊猫，是没有直接的便利交通的，我们甚至没有一辆公交车可以直接抵达。我是蒋爱拍写真、山顶派对的几场戏，以及外婆的突然出现和突然离开，似乎让观众看起来有些似懂非懂，可以详细说一说你在创作这几场戏时的一个思路和想法吗？其实我主要还是展示了两个相对固定时间下的生活片段。一个就是夏小芒到来的夏天，一个是她们三人回乡的冬季。在副线的故事里，我更多考导演是成都人，那么在勘景的过程中乡村的部分是怎样选择到广元的？以及冬夏两个季节这样的一个选择，在拍摄周期上有着怎样的准备和故事呢？本片的监制周强老师是非常资深的电影人，他也是经验丰富的剪辑师，你是怎样和他沟通的，他会在哪些地方给出具体的建议，包括在影片时间长度上的考量有没有和他讨论？监制周强老师从宏观和微观的视点，全局和细节的考量上，都给予我非常可观的建议。我们之间的沟通不限于影片本身，还有社会，人类，情感等多重讨论。剪辑上也有提升性的意见，但均以影片本身质量为重要考量，而非时长。有没有哪场戏是前期没有在剧本中出现，或者说一些很有很多，是现场自然发生被记录的，比如年夜饭中的许多情节都是演员在真实的烟火美食气氛中，自然生长的，关于那一场的剧本，并没有太多的描述。未来有怎么样的创作计划吗？嘉柏丽尔·香奈儿与电影FIRST FRAME丨年度影像荣誉与短帧荐选正式颁发